CD-Kritik
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... Beginnen wir also am Anfang - in diesem Falle: mit dem ersten Auftreten der Oper im Übergang von der Renaissance zum Barock. An den fürstlichen Höfen der Hochrenaissance hatten sich humanistische Akademien gebildet, die einen neuen, freien Geist verkündeten. Unter ihnen ragte jene der Medici, die Florentiner Camerata, mit ihrer Bemühung um die Erneuerung des Geists der Antike heraus. Hier entstand auch die Oper als vermeintliche Wiederbelebung der antiken Tragödie. In diesem Zusammenhang spielte die Orpheus-Legende eine wichtige Rolle. Zwar galt die offiziell erste Oper von Jacopo Peri und Giulio Caccini (1594) der Nymphe Dafne, doch schon die zweite der beiden, "L'Euridice" sechs Jahre später befasste sich mit dem Mythos des antiken Sängers und seiner unglücklichen Gattin. Trotz dieser Koproduktion waren Peri und Caccini einander nicht grün, was Letzteren veranlasste, seinem Konkurrenten ein Schnippchen zu schlagen: Er vervollständigte seinen Anteil an "L'Euridice" und brachte ihn zwei Jahre später als eigene Partitur heraus.

Kobie van Rensburg, Barockmusik-Spezialist aus Südafrika, nimmt nicht Partei und präsentiert in seinem Album "Il Pianto d'Orfeo" Szenen aus beiden Werken. Van Rensburgs V ersuch, die Orpheus-Legende auf verschiedene Autoren aufzuteilen, bemüht auch Stefano Landi und Lorenzo Allegri, greift außerdem weit über Florenz hinaus auf Szenen von Marc-Antoine Charpentiers Version der Story sowie natürlich auf Monteverdis "Orfeo" zurück. Mit hinreißendem Elan unterstützt von Wolfgang Katschners LAUTTEN COMPAGNEY, lässt der einmal als 'Starkmetalltenor' apostrophierte Künstler in diesem packenden, dramaturgisch klug collagierten Pasticcio den mythischen Sänger voller Leidenschaft von seinem Lieben und Leiden um Euridice berichten.

OPERNWELT Juni 2006            
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